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fiefoe给江亭这本为题材和车加分。但史料翔实是一回事，照本宣科又是另一回事了。扣分的地方：感情线升温突兀；千里寻兄一点没有实际行动，然后就天上掉下来一个哥哥，未免太方便。杜乔的信仰好像也是个bug。
>> “我会做颜料，我想在这里工作，”年轻人环视工作室：“听说圣朱斯托修道院是欧洲最好的颜料制造商，请把这块石头交给我来处理，大人，我能给您想得到的最好的蓝色。”
执事官猛然顿悟：“难道这是天青石吗？你会制作群青？”
“是的，”年轻人点头：“无论是群青、苏麻离青、胭脂虫红、圣约翰白，我都能做。”
1*布拉曼特：文艺复兴时期意大利最著名的建筑家之一，教皇御用建筑师。教皇尤利乌斯二世登基后拟重建罗马与梵蒂冈，布拉曼特领命主掌重建事宜，为此画了不少预览图。
制作群青的程序很复杂1，首先需要将天青石敲碎并在铜钵里研磨成粉状，然后与蜜蜡、树脂、橄榄油混合，搅拌均匀直至呈软面团状，最后用亚麻布包住混合物放入盛有稀释碱液的碗里，不断搓｀揉，使碱液染上蓝色，这就是可以用来上色的群青了。
调和的工作杜乔从来亲自做，因为这是制作群青最关键的一步。蜜蜡、树脂和橄榄油的配合比例会影响到天青石粉的染色效果，橄榄油有保持颜色鲜艳的作用，树脂和蜜蜡则可以清除混杂在天青石粉中的杂质，促进碱液更好更快地显色，但如果使用过量，会导致混合物太稀，不便染色，颜色也变得黯淡清浅，无法产生饱和的光泽。
猪倌发出低沉的冷笑，他的笑声戾气很重。在黢黑的兜帽下没人能看到他的表情。他把匕首拔出来，舔了舔刀刃的血，用浑厚的声音说：“肥肉很厚，你们的教皇陛下会喜欢的。”
说完，他一手按着母猪，一手把匕首利落地插进了母猪的脖子。母猪甚至没来得及叫第二声，就瘫软在了草地上。血流到草地上扩散开来，空气中一股浓重的腥甜味暴涨。
安杰洛看出他的单纯：“你刚刚成为工作室的主事，对几位执事官还不了解，难怪其中很多的门道不知道。修道院的供货渠道是一门非常有利润可图的生意，主事供货采买的执事官会和供货商勾结在一起，偶尔用次等的原料充好，从中赚取中间差价，但如果没有确实的证据，你也抓不住他的把柄说什么，这就是为什么刚才他敢和你那样说话。”
“简单地说，黄赭石和红赭石的内含成分很相似，都属于铁矿，但是黄赭石呈现出来的黄色是由于它含有的水分更多。所以通过煅烧将矿物里的水分去除后，颜色就会加深变成棕红色。只要煅烧的技巧足够好，掌握恰当的时间和火候，烧出来的赭石颜色深沉华丽，着色能力完全不逊于天然的红土。
杜乔又喂了卢多维科一些水，将书搬到床脚来念。那是吉维尔的《埃涅阿斯纪》1：特洛亚沦陷了，赫克托尔2预言，特洛亚国王的女婿、维纳斯之子埃涅阿斯是特洛亚的明灯和希望，他最终会在远方建立一个伟大的城邦。于是，埃涅阿斯携家人军队造船远航，在海上漂泊七年，一路历尽磨难奇险，终于到达意大利，成为了罗马的开国之君。
埃涅阿斯战胜了瘟疫、海上恶浪、鸟身人面妖怪、卡里波斯大旋涡、独眼巨人……终于平安登陆，此时又不断有战争纷扰，但他从未真正放弃过自己的信念。书中正读到埃涅阿斯在迦太基阅读了刻在尤诺神庙上的特洛伊故事，即使勇敢坚强如埃涅阿斯，也不免流露出伤痛的心情，他叹息道：“人间一切都引我伤心落泪。”
羽毛是灰鸽的尾毛，毛质柔软丰润，扣子上镶嵌了一颗小小的黑玻璃。黑玻璃被打磨地圆润光亮，乍看像枚黑黑的宝石蛋，放在烛光下，玻璃面流淌出如星河般的银色碎光。这的确不是什么宝石，但比普通宝石难得多了。据说著名的埃及太后胸像就只有单眼镶嵌黑玻璃，另外一只则空白着，因为好的黑玻璃很稀有，即使豪奢富足如埃及皇室也凑不出一对3。
堆放草料的角落旁边还有不少杂物，杜乔的脚不小心被地上的麻绳牵扯，将盖在杂物上的粗布扯落了一角，露出一截石膏像。这座石膏大约半人高，雕刻的是一位长发赤裸的女人与一只大鸟。女人面容温婉秀丽，盘着古式的双发髻，脸部微微低斜向左，展现出动情羞赧的眼神。她的两只手搂住右侧一只长颈大鸟，鸟曲着脖子，竟然与她同高，微微振翅，将她半搂在怀。雕像的下半身还没有完成，但仅有的上半部分已十分惊艳，无论是女人飘动的发丝还是丰沛的鸟羽，都栩栩如生、精雕细琢。
杜乔嗪着眼泪可怜兮兮地摇头：“没事没事，你刮吧，虽然很疼，但是著名画家为我擦背这件事一生也许只有一次了，以后我还可以留着和别人炫耀的呢。”
“不，他没有打到我。从前他也经常说让我滚、理他远点之类的话，只是那时我觉得这个人很神秘、很有意思，所以不放在心里。说白了，我只是一厢情愿地将自己的幻想加诸在了他的身上，我幻想他是个沦落的英雄人物，但当我发现现实不是我想象的那样，我就拒绝接受这个现实并且逃离，可约拿先生是无辜的，他什么都没有做却要被我伤害。”
修道院陷入空旷岑静的傍晚，天幕褪去炊烟和薄雾变成琥珀色，金黄剔透，像烛光中的啤酒。在礼堂彩色的重重拱顶下，北风阴柔低沉，自然的肃杀之意在渐渐消弭。杜乔站在廊下，隔着花丛他人正望着他——熟悉的黑色兜帽出现在视线里。
在经过雕塑花园的时候，他看到约拿坐在一根横倒的柱子上修复天使手臂。那画面使杜乔心动，只是约拿全然不知自己的艺术气质——他粗犷荒野，像一堵废石，只与尘灰和苦难为伴，他的美丽那么与众不同，是一种粉身碎骨浑不怕的自由浪漫。
在画图前，先用抛光石将羊皮纸表面打磨光滑，然后将纸面烘干以备作画所用。上好的羊皮纸在打磨烘干后会更加容易吸收颜料，避免透析现象。第二步则是用针尖在羊皮纸上刺点，将图案的轮廓刺出来，撒上石墨粉勾勒出轮廓线条；然后以银尖笔描线，经墨水笔二次描线，线稿才算成型；接下来就是上色的部分，大量金色将运用在装饰画上，胭脂虫红、群青、铅白、雄黄也是比较常用的颜色，因为大部分带有装饰画的手抄本都由权贵出资，所以也格外偏好鲜艳华丽、饱和度高的颜色。
一个人的心里要是没有一个念想，岂不是像漂浮在水面的花瓣只能任由命运冲刷吗？无论这个人是个粗武的农夫也好，奇怪的猪倌也罢，只要杜乔能够认同就好。
约拿倒是很喜欢这本书里的装饰画：“这两种颜色搭配起来很好看，即使大面积使用也无妨。适当增加赭红色可以起到调和的作用。红色看起来庄重大气，可以增加华丽的效果，在金色和群青这两种高饱和、光泽艳丽的颜色中，又能当作阴影使用。”
杜乔猛地睁开眼睛，正撞见羊皮纸上诗歌的第一行写着：“你的眼睛，像夜空的心脏，想会燃烧的海水。”他的脸红得要滴出血，把诗集随手扔下，仓皇地找了个借口：“我……我去茅房！”然后捧着脸快速地逃开。
直到茅房门口，他仍然浑身发抖、牙齿打颤，他捧着熟热的脸和混乱的脑袋，一时间理不出半点思绪，空气中像是有失去理智的声音对他咆哮：他对着我念诗！他知道那是情诗吗？他还抚摸我的眼睛！他不是个养猪的吗！什么时候罗马养猪的都会念诗了！他……他怎么可以这样……他怎么可以……把我的头像给一首情诗做装饰画！
他们一边欣赏山下罗马城的风景，一边讨论罗马城当下的新闻。米开朗琪罗逃跑的事情已经闹得人尽皆知，教皇纵然震怒，还是没有恢复皇陵的修建工程，据说是布拉曼特谏言，生前就对自己的陵墓大兴土木是不吉利的，所以教皇只好作罢。但米开朗琪罗不畏权威的品格受到了罗马人的交口称赞，他们认为这才是真正有骨气的艺术家。
这时修复花园的工人们已经停止了工作，聚集在角落里聊天喝酒。在幽暗的灯火下，长廊的地面被长柱的阴影切割成一明一暗的整齐条带，如同无限重复又不断延伸的生命之路。杜乔惶惶然踏入长廊的入口，沉沉的脚步声在他两耳之间回荡。
睡梦也没有饶恕杜乔，他梦到太阳爆炸，群星坠落，在荒芜的尽头他和约拿接吻。他们付出毕生热情地拥抱在一起，胸膛贴着胸膛，约拿紧搂的臂膀几乎要把他勒疼，唇齿又交缠勾叠，唾液的味道和湿气融合，交相的鼻息熏得眼睫颤抖，那样浓烈而炙热的气息，那样狷狂深沉的欲望，一会儿是他压在约拿身上，一会儿是约拿把他压在身下，他们十指紧扣，衣服上的尘埃掸落在四周，月光下看着像是一场奇异的小雪。
他的时间停留在了接吻的那个夜晚，之后的生活都像是生命无意义的延伸。他怀疑曾经的孤独都是为了遇见杜乔的这一刻，神终于使他不再孑然一身，有人走进了他的心里，就像哥伦布的船队发现了欧洲以外的大陆，世界的原貌逐渐拼凑完整，杜乔在约拿碎片化的生命里终于播种出了一个圆满的世界。
我宁愿这么死掉，宁愿消散在空气里，宁愿灰飞烟灭。反正我已经是懦弱的人了，我害怕孤独，害怕一人面对这个世界，害怕醉生梦死。没有谁曾剥夺我的意志和坚强，是我自己丢盔弃甲，是我心甘情愿的。
……
因为我是那么狂热地爱着他。
但当他闭上眼开始祷告，空气立刻凝滞静止，浮游的尘埃对他来说就有了千金之重。他听到死亡的重锤在两耳间晃荡，发出威胁的低吼。他要放弃一切希望，为与天地同长久，身体要受牛虻和马蜂叮咬，然后他会到那极弱的河水之上，他能看到苏格拉底吗？能看到柏拉图、赫克托尔、埃涅阿斯、凯撒吗？但一定会见到布鲁内托·拉蒂尼的，他半跪的姿势代表了什么？为什么要啃噬自己的手指？他是否后悔爱一个男人？受火雨浇灌的沙漠最终是杜乔的归处，他是投在沙地上的火球，锥心之痛将永恒地燃烧。1
黑靴与披风越过涓涓血流而来，粗壮的臂弯上挽着大弓，另一只手抓一支羽箭，箭翎洁白无瑕，如破开阴云的北斗星明亮闪烁。没有兜帽，面具暴露在黯淡的天光下，从火红色的眼瞳中流下一行血痕，肯定不是猪血，但在这双眼睛里遍地哀嚎的都是畜生。
杜乔浑身燥热，他的脸肯定已经变得通红了，恨不得灼烧成灰。双腿站在血泊里，像生出了自己的意志无法挪动。那血泊延伸而出的不是溪涓，而是河流，是地狱的阿格隆河。杜乔站在河边，迎面而来的是卡隆2。他是来摆渡杜乔的，他们会一起下地狱。
可杜乔心想，那就下地狱吧，只要能和他在一起。
他们接吻，像五月亲吻六月，一个柔和一个热烈，柔和的抒情，热烈的忘怀，吻尽了秋月春风，把他们错过的年年岁岁都再体会一遍。
他们彼此抚摸，真实地接触皮肤和线条，像两个认真而又热情的画家一遍遍不断描摹自己的草稿。
这幅装饰画宏伟巨大，高三米半，宽五米半，耗时时间近五个月。为了完成它，工匠们要先将墙壁最外层、已有颜色的干水泥打掉，重新涂抹灰泥用于作画。这层新抹上的灰泥是半湿的，以石灰和沙粒混合而成，有利于颜料的吸收，等到灰泥干后，颜色就自动锁在了墙体里。这种上色绘画的方法即为“湿壁画”1。
刚开始的时候约拿的确弄得非常糟糕，因为他把握不准上色的时间。上色是湿壁画整个过程中最难的一步，因为涂抹的湿泥保湿时间有限，如果不能在湿泥干固之前把颜色画上去，就会导致颜料只停留在表层，不能凝固，很容易掉色脱落。通常的做法是，在固定大小的一块空间里抹上湿泥，然后尽快上色等待湿泥干固。然而约拿经验不足，他把握不当自己一次性能够给多大面积的湿泥上色，于是就屡屡出现了湿泥干后他还有很大一块面积没上色的情况。这样只能把干掉的泥墙凿掉再重新来一次。
他们选择作画的季节也并不好，春天的罗马极其潮湿，霉菌滋生，还伴随着不间断的雨水。有时候新抹的湿泥太过湿润，颜料融化在一起，画面变得极其不堪，好不容易等到湿泥干了，又伴随着星星点点的霉菌，灰绿色的霉斑造成了恶劣的视觉效果，画好的部分因为长霉不得不打掉再画。到了后来，即便是隐忍成性的约拿也开始烦躁郁闷，他的手因为长时间抬高作画酸痛难当，颤抖得连画笔都拿不稳了。
约拿搂着他的腰，有带着齑粉气味的吻落在他的耳后，杜乔扬起脖子来，在这缓慢而可怕的抚摸中，他紧紧地抱住约拿的背，幻想自己是一尊石像。欢愉通过掌心传递到他的皮肤，他深刻地明白自己是活着的，他的生命是如此鲜活。
本来他打定了主意一辈子戴着兜帽生活的，一个人把自己的脸隐藏起来，就像手指上的指纹消失了，没有了人最重要的标志，他就不再能是一个“人”，只能是个“猪倌”。直到杜乔把兜帽掀开，久不能见光的皮肤暴露在新日里，虽然面具覆盖住了半张脸，但他明白这和从前完全不同了，现在他是一个“人”，他经历是一个从“动物”进化为“人”的过程，一个从“荒野”进入“文明”的过程。这个过程伴随着痛苦，可那痛苦如剜去的焦烂的腐肉被弃于昨日了。
原本该以女孩子们为主角的晚宴最后变成了杜乔和拉斐尔的故友重逢。这两个年轻人又都是口齿伶俐、长相极佳的美男子，杜乔清秀文雅，眼神纯澈；拉斐尔英俊风流，气质成熟，即使坐在一群娇艳的女孩子中间，他们也丝毫不逊色。就连芭妮夫人也连连称赞这场聚会的是“洋溢着青春美丽的盛宴”。
“这是参考了多纳太罗的圣马可像后的效果，怎么样？我发现如果人物的臀｀部轴线和肩部轴线可以同时向外拉开，造成胯部稍微挺起的姿势，虽然不是对称的结构，但能够呈现出更好的动态效果，而且，这种姿势在描绘女人的时候更有利，能更加突出她们的身体线条。”
约拿亲吻他的两鬓，缓慢地移动脚步。杜乔发出舒服的叹息，约拿带着他转过一个圈，睡衣微微飞扬，有跳跃的月光在衣角闪烁，他感觉自己像乐谱上一个活泼的修饰音。转过身体他看到约拿的笑脸，此时红色的眼瞳越发温柔。
“但是后来也多亏了那些猪，你离开的那个冬天修道院的收入锐减，饭都差点吃不饱，厨师把猪肉都阉了来吃，才挨过那个冬天。足足有五十多头猪呢，散落在橄榄林里，我们抓都抓了半天。你能想象那个画面吗？一群修道院的修士在果树林里抓猪。”
杜乔的心跳不受控制地加快。他听说过意大利的婚嫁仪式里有这样的习俗1：在男女双方正式确定建立家庭的意向之后，男方要赠送礼物给女方。除了寻常的家具、钱财、饰物以外，松鼠也是一种富有寓意的求婚礼物。因为松鼠被认为是一种会在暴风雨中寻求庇护的动物，男方将松鼠送给女方，暗示着女方可以像松鼠一样，在遇到灾难和困境的时候可以向自己的伴侣寻求庇护，而男方则有责任保护自己的伴侣，为他的“小松鼠”提供安全可靠的港湾。
杜乔很愧疚，商队的老队长却安慰他：“在商队里工作本来就要做好了心理准备，你没有见过在海上的时候，风暴带来不计其数的死亡，我们都习惯了。你不要想太多，这是神的旨意。” {？？？}
阿利多西贪婪而仇恨地望着这张脸，心想，你不是赫拉克勒斯吗？那我就当一回赫拉2吧，我会让你变成个神志不清的傻瓜，把心爱的孩子都害死。不过是个妓女生下的孽种，当年我品尝的所有痛苦，我会让你们父子再品尝一遍。
约拿的手一直向下，从他的耳后掠到脖子：“我喜欢你的脖子，你侧躺的时候，脖子从头发里半露出来，像月亮从阴云里探头。”
他们顺着山道往上走，在采石场的边缘徘徊。约拿蹲下来用凿刀将坚硬的土层刮开，就能看到露出的雪白色岩石，石面触感光滑冰凉，纹路细腻清晰，有些地方的纹路如螺纹、蛇纹稀有少见，很难想象这座郁郁葱葱的山脉胸中藏着如此冷酷而美丽的心脏。更难得的是这些大理石不仅品质上佳，而且体型都完整巨大，非常适合用于长柱、陵墓、别墅、喷泉等大型建筑或者等人身高雕像。而且由于出产数量很大，价格竟然只有罗马的一半不到。
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("权杖" by 梦溪石 穿越多人迷教皇受，淡寡寡的文。)
>> “我会做颜料，我想在这里工作，”年轻人环视工作室：“听说圣朱斯托修道院是欧洲最好的颜料制造商，请把这块石头交给我来处理，大人，我能给您想得到的最好的蓝色。”
执事官猛然顿悟：“难道这是天青石吗？你会制作群青？”
“是的，”年轻人点头：“无论是群青、苏麻离青、胭脂虫红、圣约翰白，我都能做。”
1*布拉曼特：文艺复兴时期意大利最著名的建筑家之一，教皇御用建筑师。教皇尤利乌斯二世登基后拟重建罗马与梵蒂冈，布拉曼特领命主掌重建事宜，为此画了不少预览图。
制作群青的程序很复杂1，首先需要将天青石敲碎并在铜钵里研磨成粉状，然后与蜜蜡、树脂、橄榄油混合，搅拌均匀直至呈软面团状，最后用亚麻布包住混合物放入盛有稀释碱液的碗里，不断搓｀揉，使碱液染上蓝色，这就是可以用来上色的群青了。
调和的工作杜乔从来亲自做，因为这是制作群青最关键的一步。蜜蜡、树脂和橄榄油的配合比例会影响到天青石粉的染色效果，橄榄油有保持颜色鲜艳的作用，树脂和蜜蜡则可以清除混杂在天青石粉中的杂质，促进碱液更好更快地显色，但如果使用过量，会导致混合物太稀，不便染色，颜色也变得黯淡清浅，无法产生饱和的光泽。
猪倌发出低沉的冷笑，他的笑声戾气很重。在黢黑的兜帽下没人能看到他的表情。他把匕首拔出来，舔了舔刀刃的血，用浑厚的声音说：“肥肉很厚，你们的教皇陛下会喜欢的。”
说完，他一手按着母猪，一手把匕首利落地插进了母猪的脖子。母猪甚至没来得及叫第二声，就瘫软在了草地上。血流到草地上扩散开来，空气中一股浓重的腥甜味暴涨。
安杰洛看出他的单纯：“你刚刚成为工作室的主事，对几位执事官还不了解，难怪其中很多的门道不知道。修道院的供货渠道是一门非常有利润可图的生意，主事供货采买的执事官会和供货商勾结在一起，偶尔用次等的原料充好，从中赚取中间差价，但如果没有确实的证据，你也抓不住他的把柄说什么，这就是为什么刚才他敢和你那样说话。”
“简单地说，黄赭石和红赭石的内含成分很相似，都属于铁矿，但是黄赭石呈现出来的黄色是由于它含有的水分更多。所以通过煅烧将矿物里的水分去除后，颜色就会加深变成棕红色。只要煅烧的技巧足够好，掌握恰当的时间和火候，烧出来的赭石颜色深沉华丽，着色能力完全不逊于天然的红土。
杜乔又喂了卢多维科一些水，将书搬到床脚来念。那是吉维尔的《埃涅阿斯纪》1：特洛亚沦陷了，赫克托尔2预言，特洛亚国王的女婿、维纳斯之子埃涅阿斯是特洛亚的明灯和希望，他最终会在远方建立一个伟大的城邦。于是，埃涅阿斯携家人军队造船远航，在海上漂泊七年，一路历尽磨难奇险，终于到达意大利，成为了罗马的开国之君。
埃涅阿斯战胜了瘟疫、海上恶浪、鸟身人面妖怪、卡里波斯大旋涡、独眼巨人……终于平安登陆，此时又不断有战争纷扰，但他从未真正放弃过自己的信念。书中正读到埃涅阿斯在迦太基阅读了刻在尤诺神庙上的特洛伊故事，即使勇敢坚强如埃涅阿斯，也不免流露出伤痛的心情，他叹息道：“人间一切都引我伤心落泪。”
羽毛是灰鸽的尾毛，毛质柔软丰润，扣子上镶嵌了一颗小小的黑玻璃。黑玻璃被打磨地圆润光亮，乍看像枚黑黑的宝石蛋，放在烛光下，玻璃面流淌出如星河般的银色碎光。这的确不是什么宝石，但比普通宝石难得多了。据说著名的埃及太后胸像就只有单眼镶嵌黑玻璃，另外一只则空白着，因为好的黑玻璃很稀有，即使豪奢富足如埃及皇室也凑不出一对3。
堆放草料的角落旁边还有不少杂物，杜乔的脚不小心被地上的麻绳牵扯，将盖在杂物上的粗布扯落了一角，露出一截石膏像。这座石膏大约半人高，雕刻的是一位长发赤裸的女人与一只大鸟。女人面容温婉秀丽，盘着古式的双发髻，脸部微微低斜向左，展现出动情羞赧的眼神。她的两只手搂住右侧一只长颈大鸟，鸟曲着脖子，竟然与她同高，微微振翅，将她半搂在怀。雕像的下半身还没有完成，但仅有的上半部分已十分惊艳，无论是女人飘动的发丝还是丰沛的鸟羽，都栩栩如生、精雕细琢。
杜乔嗪着眼泪可怜兮兮地摇头：“没事没事，你刮吧，虽然很疼，但是著名画家为我擦背这件事一生也许只有一次了，以后我还可以留着和别人炫耀的呢。”
“不，他没有打到我。从前他也经常说让我滚、理他远点之类的话，只是那时我觉得这个人很神秘、很有意思，所以不放在心里。说白了，我只是一厢情愿地将自己的幻想加诸在了他的身上，我幻想他是个沦落的英雄人物，但当我发现现实不是我想象的那样，我就拒绝接受这个现实并且逃离，可约拿先生是无辜的，他什么都没有做却要被我伤害。”
修道院陷入空旷岑静的傍晚，天幕褪去炊烟和薄雾变成琥珀色，金黄剔透，像烛光中的啤酒。在礼堂彩色的重重拱顶下，北风阴柔低沉，自然的肃杀之意在渐渐消弭。杜乔站在廊下，隔着花丛他人正望着他——熟悉的黑色兜帽出现在视线里。
在经过雕塑花园的时候，他看到约拿坐在一根横倒的柱子上修复天使手臂。那画面使杜乔心动，只是约拿全然不知自己的艺术气质——他粗犷荒野，像一堵废石，只与尘灰和苦难为伴，他的美丽那么与众不同，是一种粉身碎骨浑不怕的自由浪漫。
在画图前，先用抛光石将羊皮纸表面打磨光滑，然后将纸面烘干以备作画所用。上好的羊皮纸在打磨烘干后会更加容易吸收颜料，避免透析现象。第二步则是用针尖在羊皮纸上刺点，将图案的轮廓刺出来，撒上石墨粉勾勒出轮廓线条；然后以银尖笔描线，经墨水笔二次描线，线稿才算成型；接下来就是上色的部分，大量金色将运用在装饰画上，胭脂虫红、群青、铅白、雄黄也是比较常用的颜色，因为大部分带有装饰画的手抄本都由权贵出资，所以也格外偏好鲜艳华丽、饱和度高的颜色。
一个人的心里要是没有一个念想，岂不是像漂浮在水面的花瓣只能任由命运冲刷吗？无论这个人是个粗武的农夫也好，奇怪的猪倌也罢，只要杜乔能够认同就好。
约拿倒是很喜欢这本书里的装饰画：“这两种颜色搭配起来很好看，即使大面积使用也无妨。适当增加赭红色可以起到调和的作用。红色看起来庄重大气，可以增加华丽的效果，在金色和群青这两种高饱和、光泽艳丽的颜色中，又能当作阴影使用。”
杜乔猛地睁开眼睛，正撞见羊皮纸上诗歌的第一行写着：“你的眼睛，像夜空的心脏，想会燃烧的海水。”他的脸红得要滴出血，把诗集随手扔下，仓皇地找了个借口：“我……我去茅房！”然后捧着脸快速地逃开。
直到茅房门口，他仍然浑身发抖、牙齿打颤，他捧着熟热的脸和混乱的脑袋，一时间理不出半点思绪，空气中像是有失去理智的声音对他咆哮：他对着我念诗！他知道那是情诗吗？他还抚摸我的眼睛！他不是个养猪的吗！什么时候罗马养猪的都会念诗了！他……他怎么可以这样……他怎么可以……把我的头像给一首情诗做装饰画！
他们一边欣赏山下罗马城的风景，一边讨论罗马城当下的新闻。米开朗琪罗逃跑的事情已经闹得人尽皆知，教皇纵然震怒，还是没有恢复皇陵的修建工程，据说是布拉曼特谏言，生前就对自己的陵墓大兴土木是不吉利的，所以教皇只好作罢。但米开朗琪罗不畏权威的品格受到了罗马人的交口称赞，他们认为这才是真正有骨气的艺术家。
这时修复花园的工人们已经停止了工作，聚集在角落里聊天喝酒。在幽暗的灯火下，长廊的地面被长柱的阴影切割成一明一暗的整齐条带，如同无限重复又不断延伸的生命之路。杜乔惶惶然踏入长廊的入口，沉沉的脚步声在他两耳之间回荡。
睡梦也没有饶恕杜乔，他梦到太阳爆炸，群星坠落，在荒芜的尽头他和约拿接吻。他们付出毕生热情地拥抱在一起，胸膛贴着胸膛，约拿紧搂的臂膀几乎要把他勒疼，唇齿又交缠勾叠，唾液的味道和湿气融合，交相的鼻息熏得眼睫颤抖，那样浓烈而炙热的气息，那样狷狂深沉的欲望，一会儿是他压在约拿身上，一会儿是约拿把他压在身下，他们十指紧扣，衣服上的尘埃掸落在四周，月光下看着像是一场奇异的小雪。
他的时间停留在了接吻的那个夜晚，之后的生活都像是生命无意义的延伸。他怀疑曾经的孤独都是为了遇见杜乔的这一刻，神终于使他不再孑然一身，有人走进了他的心里，就像哥伦布的船队发现了欧洲以外的大陆，世界的原貌逐渐拼凑完整，杜乔在约拿碎片化的生命里终于播种出了一个圆满的世界。
我宁愿这么死掉，宁愿消散在空气里，宁愿灰飞烟灭。反正我已经是懦弱的人了，我害怕孤独，害怕一人面对这个世界，害怕醉生梦死。没有谁曾剥夺我的意志和坚强，是我自己丢盔弃甲，是我心甘情愿的。
……
因为我是那么狂热地爱着他。
但当他闭上眼开始祷告，空气立刻凝滞静止，浮游的尘埃对他来说就有了千金之重。他听到死亡的重锤在两耳间晃荡，发出威胁的低吼。他要放弃一切希望，为与天地同长久，身体要受牛虻和马蜂叮咬，然后他会到那极弱的河水之上，他能看到苏格拉底吗？能看到柏拉图、赫克托尔、埃涅阿斯、凯撒吗？但一定会见到布鲁内托·拉蒂尼的，他半跪的姿势代表了什么？为什么要啃噬自己的手指？他是否后悔爱一个男人？受火雨浇灌的沙漠最终是杜乔的归处，他是投在沙地上的火球，锥心之痛将永恒地燃烧。1
黑靴与披风越过涓涓血流而来，粗壮的臂弯上挽着大弓，另一只手抓一支羽箭，箭翎洁白无瑕，如破开阴云的北斗星明亮闪烁。没有兜帽，面具暴露在黯淡的天光下，从火红色的眼瞳中流下一行血痕，肯定不是猪血，但在这双眼睛里遍地哀嚎的都是畜生。
杜乔浑身燥热，他的脸肯定已经变得通红了，恨不得灼烧成灰。双腿站在血泊里，像生出了自己的意志无法挪动。那血泊延伸而出的不是溪涓，而是河流，是地狱的阿格隆河。杜乔站在河边，迎面而来的是卡隆2。他是来摆渡杜乔的，他们会一起下地狱。
可杜乔心想，那就下地狱吧，只要能和他在一起。
他们接吻，像五月亲吻六月，一个柔和一个热烈，柔和的抒情，热烈的忘怀，吻尽了秋月春风，把他们错过的年年岁岁都再体会一遍。
他们彼此抚摸，真实地接触皮肤和线条，像两个认真而又热情的画家一遍遍不断描摹自己的草稿。
这幅装饰画宏伟巨大，高三米半，宽五米半，耗时时间近五个月。为了完成它，工匠们要先将墙壁最外层、已有颜色的干水泥打掉，重新涂抹灰泥用于作画。这层新抹上的灰泥是半湿的，以石灰和沙粒混合而成，有利于颜料的吸收，等到灰泥干后，颜色就自动锁在了墙体里。这种上色绘画的方法即为“湿壁画”1。
刚开始的时候约拿的确弄得非常糟糕，因为他把握不准上色的时间。上色是湿壁画整个过程中最难的一步，因为涂抹的湿泥保湿时间有限，如果不能在湿泥干固之前把颜色画上去，就会导致颜料只停留在表层，不能凝固，很容易掉色脱落。通常的做法是，在固定大小的一块空间里抹上湿泥，然后尽快上色等待湿泥干固。然而约拿经验不足，他把握不当自己一次性能够给多大面积的湿泥上色，于是就屡屡出现了湿泥干后他还有很大一块面积没上色的情况。这样只能把干掉的泥墙凿掉再重新来一次。
他们选择作画的季节也并不好，春天的罗马极其潮湿，霉菌滋生，还伴随着不间断的雨水。有时候新抹的湿泥太过湿润，颜料融化在一起，画面变得极其不堪，好不容易等到湿泥干了，又伴随着星星点点的霉菌，灰绿色的霉斑造成了恶劣的视觉效果，画好的部分因为长霉不得不打掉再画。到了后来，即便是隐忍成性的约拿也开始烦躁郁闷，他的手因为长时间抬高作画酸痛难当，颤抖得连画笔都拿不稳了。
约拿搂着他的腰，有带着齑粉气味的吻落在他的耳后，杜乔扬起脖子来，在这缓慢而可怕的抚摸中，他紧紧地抱住约拿的背，幻想自己是一尊石像。欢愉通过掌心传递到他的皮肤，他深刻地明白自己是活着的，他的生命是如此鲜活。
本来他打定了主意一辈子戴着兜帽生活的，一个人把自己的脸隐藏起来，就像手指上的指纹消失了，没有了人最重要的标志，他就不再能是一个“人”，只能是个“猪倌”。直到杜乔把兜帽掀开，久不能见光的皮肤暴露在新日里，虽然面具覆盖住了半张脸，但他明白这和从前完全不同了，现在他是一个“人”，他经历是一个从“动物”进化为“人”的过程，一个从“荒野”进入“文明”的过程。这个过程伴随着痛苦，可那痛苦如剜去的焦烂的腐肉被弃于昨日了。
原本该以女孩子们为主角的晚宴最后变成了杜乔和拉斐尔的故友重逢。这两个年轻人又都是口齿伶俐、长相极佳的美男子，杜乔清秀文雅，眼神纯澈；拉斐尔英俊风流，气质成熟，即使坐在一群娇艳的女孩子中间，他们也丝毫不逊色。就连芭妮夫人也连连称赞这场聚会的是“洋溢着青春美丽的盛宴”。
“这是参考了多纳太罗的圣马可像后的效果，怎么样？我发现如果人物的臀｀部轴线和肩部轴线可以同时向外拉开，造成胯部稍微挺起的姿势，虽然不是对称的结构，但能够呈现出更好的动态效果，而且，这种姿势在描绘女人的时候更有利，能更加突出她们的身体线条。”
约拿亲吻他的两鬓，缓慢地移动脚步。杜乔发出舒服的叹息，约拿带着他转过一个圈，睡衣微微飞扬，有跳跃的月光在衣角闪烁，他感觉自己像乐谱上一个活泼的修饰音。转过身体他看到约拿的笑脸，此时红色的眼瞳越发温柔。
“但是后来也多亏了那些猪，你离开的那个冬天修道院的收入锐减，饭都差点吃不饱，厨师把猪肉都阉了来吃，才挨过那个冬天。足足有五十多头猪呢，散落在橄榄林里，我们抓都抓了半天。你能想象那个画面吗？一群修道院的修士在果树林里抓猪。”
杜乔的心跳不受控制地加快。他听说过意大利的婚嫁仪式里有这样的习俗1：在男女双方正式确定建立家庭的意向之后，男方要赠送礼物给女方。除了寻常的家具、钱财、饰物以外，松鼠也是一种富有寓意的求婚礼物。因为松鼠被认为是一种会在暴风雨中寻求庇护的动物，男方将松鼠送给女方，暗示着女方可以像松鼠一样，在遇到灾难和困境的时候可以向自己的伴侣寻求庇护，而男方则有责任保护自己的伴侣，为他的“小松鼠”提供安全可靠的港湾。
杜乔很愧疚，商队的老队长却安慰他：“在商队里工作本来就要做好了心理准备，你没有见过在海上的时候，风暴带来不计其数的死亡，我们都习惯了。你不要想太多，这是神的旨意。” {？？？}
阿利多西贪婪而仇恨地望着这张脸，心想，你不是赫拉克勒斯吗？那我就当一回赫拉2吧，我会让你变成个神志不清的傻瓜，把心爱的孩子都害死。不过是个妓女生下的孽种，当年我品尝的所有痛苦，我会让你们父子再品尝一遍。
约拿的手一直向下，从他的耳后掠到脖子：“我喜欢你的脖子，你侧躺的时候，脖子从头发里半露出来，像月亮从阴云里探头。”
他们顺着山道往上走，在采石场的边缘徘徊。约拿蹲下来用凿刀将坚硬的土层刮开，就能看到露出的雪白色岩石，石面触感光滑冰凉，纹路细腻清晰，有些地方的纹路如螺纹、蛇纹稀有少见，很难想象这座郁郁葱葱的山脉胸中藏着如此冷酷而美丽的心脏。更难得的是这些大理石不仅品质上佳，而且体型都完整巨大，非常适合用于长柱、陵墓、别墅、喷泉等大型建筑或者等人身高雕像。而且由于出产数量很大，价格竟然只有罗马的一半不到。
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("权杖" by 梦溪石 穿越多人迷教皇受，淡寡寡的文。)
