"The Pleasures of a Nonconformist", 后补

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当年孔子游说列国，在郑地与弟子们走失离散，有人告诉子贡说：“东门有人，其颡似尧，其项类皋陶，其肩类子产，然自腰以下不及禹三寸，累累若丧家之狗。”子贡找到孔子后据实以告，孔子欣然笑曰：“形状，末也。而谓似丧家之狗，然哉，然哉！”（《史记·仲尼弟子列传》）

找不到王羲之原文:
    The main strokes which intercross each other are the army "commands", the bendings and turnings are "close combats", the dots and strokes are "detachments", and the longer drawn-out strokes are the "colors" of the army.
但这段意思相通吧:
    “每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一点如高峰坠石；每作一折，如屈折钢钧；每作一牵，如万岁枯藤；每作一放纵，如足行之趣骤”

中文林语堂:
    欣赏中国书法，意义存在于忘言之境，它的笔画，它的结构只有在不可言传的意境中体会其真味。在这种纯粹线条美与结构美的魔力的教养领悟中，中国人可有绝对 自由以贯注全神于形式美而无庸顾及其内容。一幅绘画还得传达一个对象的物体，而精美的书法只传达它自身的结构与线条美。
    中国文人从书法修练中渐习的认识线条上之美质，象笔力，笔趣，蕴蓄，精密， 遒劲，简洁，厚重，波磔，谨严，洒脱；又认识结体上之美质，如长短错综，左右相让，疏密相间，计白当黑，条畅茂密，矫变飞动，有时甚至可由特意的萎颓与不 整齐的姿态中显出美质。因是，书法艺术齐备了全部审美观念的条件，吾们可以认作中国人审美的基础意识。

书法逸事:
    唐朝大书家怀素与颜真卿一起讨论书法，怀素说：“每观夏云多奇峰，辄常师之”，真卿说：“何如屋漏痕？”怀素说：“得之矣”。宋朝大书家苏东 坡，黄庭坚二人在一起笔会，把写好的字挂起来欣赏，东坡说黄庭坚的字“好是好，就是有些字的笔划如死蛇挂树”，黄庭坚谑东坡说：“你的字也不怎样呀！就象 石压蛤蟆”。二人相视抚掌大笑，他们的书法水平已达到师法造化的地步，欣赏过程中故能互通神韵。
    宋朝米芾：“沈辽排字，蔡襄勒字，苏轼画字，黄庭坚描字，他自己是刷字”