《红尘有幸识丹青》

阿堵在书里融入许多书画知识，观之可亲。

• 所谓“揭了头层二层”，是把宣纸的第一层和第二层整个揭下来，这样一幅字画就变成了三幅，轮廓完全一样，只不过颜色略浅。粘上同类纸张，再经高手加重线条色调，熏染做旧之后，与原作几乎一般无二。
• 于是他发明了无数种游戏锻炼自己的手：比如把长长的棉线胡乱缠成一团，再慢慢一点点把它解开；比如在大米里掺进去各种豆子，再用筷子分门别类一颗颗拣出来；比如拿一枚铜钱，在五个手指之间不停翻转，还让人在旁边计时看速度……
• 水墨端详着自己的手，轻轻开口道：“一般人干了咱们这一行，确实没有资格再谈什么取长补短，推陈出新。可是，这并不代表就一定忌讳它。如果能‘人我兼具，出入自由’，临仿时‘有人无我’，逼真肖似，一丝不苟；不需临仿时则‘有我无人’，手写我心，自在逍遥，又哪来什么忌讳？”
• 可是，那样美好的事物，那些心血和生命凝成的作品，又是如此脆弱，难以长久保存。一滴水、一簇火苗、一条小虫子、一个过重的动作、一次不恰当的鉴赏……都会让它们受伤甚至永久的毁灭。
• 江自修心中暗笑：自己那个老爹和眼前这位王先生几时又是省油的灯？单凭一些捕风捉影的传说和几张前朝残破的书画目录，就能有鼻子有眼的弄出什么《涤尘洗心录》来。
• 只见丹青控了控刷子上的水，慢慢润湿了画轴的最外层。稍等片刻，示意赵良、赵俭把铜丝贴上外层纸和里层衬的缝隙，一点头，三人同时动手，画轴被缓慢而又坚定的打开，大片大片绚烂的色彩逐渐显现在众人眼前。
• 贺焱想起自己杜撰的那四个字，当时还颇为得意，却忘了笔画整体协调的原则。“传之子孙”，首尾密当中疏，只适合细腰葫芦印，椭圆形就没法看了。
• 丹青本来并不喜欢这样装饰性很强的字体，水墨却说：“小楷最为实用，写经字体好看却难见个性，讨人喜欢，不漏底细。你总有人前动笔的时候，用它最合适。”
• 翻到第四页，是所需工具和其他材料：“八尺青檀双层夹宣纸一张，象牙色斜纹水云绫一丈，三寸田黄石料两块，寸半青玉石料一块，铜碾子一套，乳钵一套，天平一杆，中号白瓷碟十个，小号白瓷碟十个……”  {好象宝姐姐给惜春开的单子。}
• “以多年老屋顶上茅草漏汁反复沾染，可使纸张绢帛呈古旧之色。我寻遍王府，才找到这两个顶上铺着茅草的亭子，幸亏年头不短，色泽正好。
• “照大哥，这鸽血红的颜色不够正，应该是原石里有粉点，得跟他们掌柜说，研磨的时候先把粉点去了。”
• 砚台一共四方，分别用来磨不同浓度的墨，在书案最右侧竖着一列排开。青铜落地大笔架，各种毛笔二十七枝，按长、短、健、柔分类悬挂，一律湘妃竹杆，腰嵌银环。青檀纸在案上铺开，紫晶水滴镇纸分压左右。 {排场哦}
• “在下的兵器，乃是左手刀。”赵让看着丹青，“所以，我一见公子，就知道公子必定善用左手刀。”虽然此刀非彼刀，运力的方向、技巧，却有诸多异曲同工之处。　　——这一文一武两大宗师PK，丹青第一局全胜，这次却叫赵让找回了场子。
• 丹青把四支巨烛都挪到案前，将一堆碎片在丝帕上摊开，研究它们的形状和纹路，一小片一小片看了半夜。看罢，闭上眼睛，把每一块碎片放在指间，用心感觉它们的棱角。如此三番五次，直到所有碎片都在脑海里立起来，凝神入定，那些在脑子里飞旋的碎片一块块乖乖的排成队，最终形成一个完整的角。睁开眼睛，窗外已经发白。照着脑海中的印象把碎片按顺序排好，准备粘合。拿起旁边盛胶的罐子，打开一看，厚薄适中，色泽清亮。用小刷子蘸一点试了试，粘性极强，立竿见影，竟像是水师造船用的胶。越州靠海，丹青知道，水师造船用的胶是所有胶中最好的。不论金玉木石，皮革织物，涂上极薄一层，便可合二为一，而且不惧水浸火烧，效果能坚持上百年。工欲善其事，必先利其器。这样好的胶，粘合起来自然事半功倍。而且用量很少，可以最大限度的减小缝隙的宽度，降低误差。不过，这样一来，对手上的准头要求也高到了极致——决不能有一丁点差错，因为没有任何推翻重来的可能。
• 人老心不老的王梓园，将这本书命名为《熔情补天宝鉴》。